Crítica: Não Olhe Para Cima

Sinopse: A doutoranda em astronomia Kate Dibiasky e seu orientador, o professor Randall Mindy, descobrem um cometa em rota de colisão com a Terra. Ao tentar alertar a Casa Branca e a imprensa, os dois esbarram numa sucessão de interesses políticos, egos e indiferença midiática.

Não Olhe Para Cima é o tipo de filme que se sabe importante, e isso é ao mesmo tempo sua força e seu maior problema. Adam McKay transforma a apatia diante da crise climática numa alegoria sobre um cometa assassino, e muitas de suas flechas acertam em cheio: a política transformada em espetáculo, o jornalismo de entretenimento, o bilionário de tecnologia tratado como profeta. Mas o diretor parece desconfiar da própria plateia e martela cada ideia até o limite do cansaço. É uma sátira necessária e frequentemente engraçada, que ganharia muito com menos volume e mais precisão.

Qual é a história de Não Olhe Para Cima?

Tudo começa num observatório universitário em Michigan, quando Kate Dibiasky identifica um cometa desconhecido e o professor Randall Mindy calcula, com horror, que ele atingirá a Terra em pouco mais de seis meses. O objeto é grande o bastante para extinguir a vida no planeta. A descoberta deveria mobilizar o mundo imediatamente, mas o que se segue é uma maratona de reuniões adiadas, comunicados abafados e entrevistas que transformam a notícia em entretenimento leve.

Na Casa Branca, a presidente Orlean, vivida por Meryl Streep, está mais preocupada com as eleições de meio de mandato e com um escândalo envolvendo um indicado à Suprema Corte. No programa matinal apresentado por Cate Blanchett e Tyler Perry, o fim do mundo divide espaço com o término de uma cantora pop. A partir daí, o roteiro acompanha a escalada absurda da crise, em que a ciência é constantemente reduzida a opinião, meme ou oportunidade de negócio.

Como é a direção de Adam McKay?

McKay mantém aqui o estilo que desenvolveu em A Grande Aposta e Vice: montagem nervosa, inserções de imagens de arquivo e cortes abruptos para a natureza e para o cotidiano de pessoas comuns, como se o filme quisesse nos lembrar a todo instante do que está em jogo. Em alguns momentos, o recurso funciona como um contraponto poético ao circo humano. Em outros, soa como um tique visual repetido sem necessidade, inflando a duração para perto de duas horas e vinte.

O roteiro, escrito a partir de uma história criada com o jornalista David Sirota, tem diálogos muito bons, sobretudo nas cenas de bastidores da política e da televisão. O problema é a falta de modulação: tudo é sublinhado, e personagens que poderiam ser sátiras finas viram caricaturas de um traço só. A trilha de Nicholas Britell, com seu jazz inquieto e suas variações grandiosas, faz um trabalho admirável ao equilibrar o cômico e o apocalíptico, muitas vezes com mais sutileza do que as próprias cenas.

As atuações de Não Olhe Para Cima funcionam?

Leonardo DiCaprio surpreende como Mindy, um acadêmico ansioso que gagueja diante das câmeras, depende de remédios e, seduzido pela fama repentina, perde aos poucos o foco da missão. É uma composição contida e cômica, que explora um lado desajeitado do ator pouco visto em sua carreira. Jennifer Lawrence tem a função de ser a voz da indignação e o faz com energia, embora o roteiro a limite a um registro de raiva constante que evolui pouco ao longo da história.

Meryl Streep se diverte como uma presidente cínica, e Jonah Hill, como seu filho e chefe de gabinete, entrega algumas das falas mais engraçadas do filme. Cate Blanchett está ótima como uma apresentadora vaidosa e vazia, e Mark Rylance compõe um magnata da tecnologia tão estranho quanto perturbador, talvez o personagem mais memorável do elenco. O problema é que o excesso de estrelas também dispersa a narrativa, com participações que pouco acrescentam ao conjunto.

Vale a pena assistir Não Olhe Para Cima?

Vale, com ressalvas. Lançado pela Netflix no fim de 2021, o filme virou assunto obrigatório justamente por tocar num nervo exposto: a dificuldade de sociedades inteiras em reagir a ameaças comprovadas pela ciência. Recebeu quatro indicações ao Oscar, incluindo melhor filme, e é difícil negar que muitas de suas observações sobre mídia e poder continuam pertinentes. Para quem gosta de comédias políticas com elenco estelar, há bastante diversão garantida.

Por outro lado, quem busca sátira com camadas pode se frustrar. McKay prefere o megafone ao bisturi, e a duração alongada acentua a sensação de repetição no segundo ato. A nota mediana reflete esse equilíbrio: é um filme com algo urgente a dizer, boas atuações e momentos genuinamente engraçados, mas que se perde no próprio excesso. Assistir em casa, com a possibilidade de pausas, talvez seja a melhor forma de encarar suas mais de duas horas.